Негативно-позитивный процесс как средство развития репродукционного жанра в фотографии

МАТЕРИАЛЫ НАУЧНОЙ КОНФЕРЕНЦИИ В РАМКАХ ВЫСТАВКИ «УИЛЬЯМ ГЕНРИ ФОКС ТАЛЬБОТ. У ИСТОКОВ ФОТОГРАФИИ» 2 заключается не в простом копировании, а в попытке понять и донести до нас замысел автора. Фотограф, таким образом, становится посредником между зрителем и автором оригинала. В течение первых десяти лет существования фотографии репродукционный жанр развивался очень медленно. Казалось бы, неподвижность произведений искусства создавала идеальные условия для съемки, требовавшей на ранних этапах длительного экспонирования. Но, несмотря на высокое качество дагеротипных изображений, с их тонкой проработкой деталей, фотографирование предметов искусства не получило широкого распространения i . Опыты, проводимые Тальботом в 1830–1840-е годы, гораздо больше соответствовали необходимым требованиям. Полученные им на бумаге негативные изображения предметов позволяли изготавливать множественные копии, при этом себестоимость материалов была невысока ii . Занимаясь исследованиями, Тальбот не ставил, конечно, своей задачей именно изготовление репродукций предметов искусства. Для него это было скорее одним из возможных вариантов использования изобретенного процесса. Он выполнял снимки с предметов из фарфора и стекла, гравюр, указывая как на некоторые недостатки полученных изображений, так и на различные преимущества iii . Тем не менее на ранних этапах метод Тальбота не нашел активного применения в сфере репродуцирования предметов искусства. Причиной этого была недостаточная четкость изображения: структура бумажного негатива скрадывала большое количество деталей, изображение получалось мягким, слегка размытым, что придавало отпечатку художественный вид, но не соответствовало задачам документирования. В конце 1840-х годов поиски путей улучшения качества негативного изображения велись как в Англии, так и во Франции. В 1847 году Абель Ньепс де Сен-Виктор использовал в качестве основы для негатива стекло, покрытое

RkJQdWJsaXNoZXIy NzkwOTY=