Негативно-позитивный процесс как средство развития репродукционного жанра в фотографии

МАТЕРИАЛЫ НАУЧНОЙ КОНФЕРЕНЦИИ В РАМКАХ ВЫСТАВКИ «УИЛЬЯМ ГЕНРИ ФОКС ТАЛЬБОТ. У ИСТОКОВ ФОТОГРАФИИ» 14 23. Images and Enterprise. The photographs of Adolphe Braun. NY, Thames & Hudson in association with Museum of Art, Rhode Island school of design, 2000. i Будучи прямым позитивным отпечатком, дагеротип не удовлетворял одному из главных условий – возможности тиражирования. Изготовление его было достаточно затратным, что сильно сокращало круг возможных покупателей. К тому же разглядывание дагеротипа сопряжено с определенными сложностями, что также мешало развитию репродукционного жанра. ii Как отмечал сам Тальбот в «Карандаше природы», «количество копий, которое можно сделать с одного оригинального отпечатка, представляется почти неограниченным». iii Здесь важно замечание Тальбота, что при воспроизведении гравюр и рисунков можно по желанию увеличивать или уменьшать получаемое изображение. Изданный им в 1844 году «Карандаш природы» также демонстрировал возможность иллюстрирования книг фотографиями. iv Главное отличие заключалось в том, что Бланкар-Эврар сенсибилизировал бумагу, погружая ее в раствор серебра вместо простого нанесения раствора кистью на поверхность бумаги. Пропитанный раствором лист становился более чувствительным, а пробные оттиски были более четкими и стойкими, чем у Тальбота . v Газета «La Lumiere», 1851, 28 septembre. vi Газета «La Lumiere», 1851, 13 avril. vii Вместо длительного экспонирования, зависящего от погодных условий, он использовал свойство скрытого изображения (изобретение Тальбота), которое могло быть получено за несколько минут, а затем проявлено и зафиксировано. viii Год постройки здания Нового Эрмитажа. ix В этом отношении литография была значительно дешевле и надежнее. x Помимо двух указанных ранее появляются визитный, кабинетный, экстрабольшой форматы, а также стереопары. xi P.I.N – указание на отпечатках с изображениями архитектуры, скульптуры, рельефов; P.2.N – указание на отпечатках с изображениями картин, фресок, рисунков. xii Использование магниевых вспышек было запрещено в целях безопасности. xiii Герц К.К. Фотография в отношение к истории искусства // Русский вестник. 1858, май. С. 164. xiv При этом окончательный результат зависел от оттенка цвета: индиго выходило таким же темным, как в природе, красная киноварь темной, а краповый красный очень светлым, хромовый желтый получался темнее неаполитанского желтого. xv Peters D. Fotografie als “technischens Hülfsmittel” der Kunstwissenschaft. Wilhelm Bode und die Photographische Kunstanstadt Adobe Braun // Jahrbuch der Berliner Museen. 44. Bd. 2002, S. 176– 177. http://www.jstor.org/stable/4130010 xvi Ibid. S. 179.

RkJQdWJsaXNoZXIy NzkwOTY=