Из опыта реставрации руинированных цианотипий, некоторые заметки и наблюдения в процессе работ

МАТЕРИАЛЫ НАУЧНОЙ КОНФЕРЕНЦИИ В РАМКАХ ВЫСТАВКИ «УИЛЬЯМ ГЕНРИ ФОКС ТАЛЬБОТ. У ИСТОКОВ ФОТОГРАФИИ» 2 Для своих цианотипий Гершель покрывал бумагу растворами хлорида железа или лимонно-кислого аммиачного железа и красной кровяной соли. После экспозиции покрытой светочувствительным раствором бумаги на солнечном свету он получал темно-синее негативное изображение, т.е. засвеченные участки становились темно-синими, а незасвеченные – светлыми пропорционально количеству полученного света. В процессе взаимодействия солей при печати на поверхности образовывалась берлинская (прусская) синяя – железная соль железосинеродистой кислоты. Она обладает холодным синим цветом, изумительной кроющей силой при чрезвычайной прозрачности, так как она коллоидно-растворимая. Поэтому она остается на бумаге не просто лежащим порошком, а прочно окрашивает и само волокно на значительную глубину. В живописи смыть ее с бумаги очень трудно, практически невозможно, без нарушения характера поверхности. 2. Влияние водной промывки на угасание цианотипов Несмотря на то что эта техника «вышла» из воды (закрепление отпечатка заключается в его промывке водой), считается, что в реставрационных процессах необходимо минимизировать, а еще лучше – исключить, воздействие воды на памятник. Частично наша уверенность в этом пошатнулась, когда в мастерскую поступило архивное дело, в котором содержалось шесть планов- схем, выполненных в технике цианотипии. Основа цианотипий была сильно повреждена, но типичный бархатистый синий тон не был утрачен. Изменение тона, до полной его потери, наблюдалось только в месте непосредственного воздействия влаги. И это несмотря на то, что цианотипии подвергались очень длительному воздействию влаги в послереволюционные годы. Документы комиссии по реставрации Успенского собора в 1920-х годах находились в

RkJQdWJsaXNoZXIy NzkwOTY=