Сцена в ранней фотографии. Классицистическая модель мира в новой технологической реальности

МАТЕРИАЛЫ НАУЧНОЙ КОНФЕРЕНЦИИ В РАМКАХ ВЫСТАВКИ «УИЛЬЯМ ГЕНРИ ФОКС ТАЛЬБОТ. У ИСТОКОВ ФОТОГРАФИИ» Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина 1 СЦЕНА В РАННЕЙ ФОТОГРАФИИ. КЛАССИЦИСТИЧЕСКАЯ МОДЕЛЬ МИРА В НОВОЙ ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЙ РЕАЛЬНОСТИ Ирина Чмырева (Россия), кандидат искусствоведения, ведущий научный сотрудник НИИ РАХ (Москва) Сцена в ранней фотографии. Когда мы говорим о наследии Тальбота, первое, что приходит на память, конечно же, «Открытая дверь», негатив 1843 года, который в 1844 году вошел в число отпечатков, помещенных в первый выпуск издания «Карандаш природы». Количество отпечатков именно этого сюжета, сделанных как самим Тальботом в технике соленой печати, так и другими авторами после него в различных техниках, превосходит тиражи любых других сюжетов, запечатленных этим художником. Не вдаваясь в вопросы атрибуции, рассмотрим отпечаток «Открытая дверь» из коллекции Метрополитен музея в Нью-Йорке. Итак, «Отрытая дверь». Или метла в дверях сарая? Новое технологическое искусство, запечатлевающее мир не рукотворно, а механически, выводит на авансцену нового героя, точнее – героиню, легкую, как танцовщица мадмуазель Камарго с картины Никола Ланкре (1730). Только в новую эпоху механистического искусства это не милая куколка с фарфоровым личиком, а предмет. И если так, то к чему лукавство? Тальбот называет свой сюжет, будучи внимательным наблюдателем натуры, «метла» (sic!), но «открытая дверь». Метла здесь стражник, преграждающий путь во тьму, и именно это не

RkJQdWJsaXNoZXIy NzkwOTY=