Рельеф с изображением демонов воинства Мары (Мьянма)

1. Пагода Мингалазеди (1270–1300), Мьянма, г. Паган Вязовикина К.А. Кравцова Н. Титова М.А. Рельеф с изображением демонов воинства Мары (Мьянма): предварительные исследования и реставрация Фото: Кудрявицкий А.Ф., Пронина Г.В.

2 В 2021 году в Мастерской прикладного искусства отдела реставрации ГМИИ имени А.С. Пушкина завершена реставрация коллекции керамических рельефов XIII–XVII веков, происходящих из Бирмы (Мьянмы). Четырнадцать рельефов поступили в коллекцию ГМИИ им. А.С. Пушкина в начале 1950‑х годов в руинированном состоянии. Коллекция длительное время хранилась в запасниках музея, ожидая своего часа. В связи с переездом фондохранилища и расширением мастерской реставрации в 2006 году начался проект по изучению и реставрации всей коллекции рельефов, давно планируемый хранителем коллекции Кирой Вязовикиной и реставратором Мариной Титовой. (Ил. 6–7). Двенадцать рельефов из коллекции ГМИИ (Ил. 2–5) предположительно украшали пагоду Мингалазеди (Mingalazedi) (Ил. 1), возведенную в столице древнебирманского царства — Пагане и датированную последней третью XIII века. Эту группу памятников объединяет цикл сюжетов, восходящих к буддийским джатакам — каноническим пове‑ ствованиям о перевоплощениях Будды, которых, согласно традиции, было 550. Два рельефа с изображением парных фигур демонов-воинов были вставлены в ниши кирпичных оград разных архитектурных комплексов. Один из них (Ил. 10), веро‑ ятно, происходит из храма-пагоды Швегуджи (дат. 1470‑е гг.) в г. Пегу. (Ил. 8, 8’ предлагаю объединить эти фотографии) Происхождение второго рельефа (Ил. 9) в настоящий момент уточняется. Мы предполагаем, что данный образец относится к XVII веку. Храм-пагода Швегуджи был сооружен по заказу правителя Дхаммазеди (Dham‑ mazedi, 1472–1492) в 1472–76 годах. За архитектурный образец этого комплекса был взят знаменитый индийский храм Махабодхи в городе Бодх-Гае (Индия, штат Бихар), осно‑ ванный еще в III веке до н. э. царем Ашокой. Исследователи установили, что для украшения ограды храма изначально было создано около трёхсот поливных плит-изразцов, большая часть которых ныне утрачена1. На сегодняшний день сохранилось не более ста образцов, примерно пятьдесят из кото‑ рых находятся в государственных собраниях разных стран. Обширными коллекциями 1 S. Fraser-Lu, D.M. Stadtner. Buddhist Art of Myanmar. New Haven: Asia Society Museum & Yale University Press, 2015. P. 66; 148–149. 2. Рельеф из коллекции ГМИИ до реставрации 3. Рельеф из коллекции ГМИИ после реставрации

3  Рельеф с изображением демонов воинства Мары (Мьянма): предварительные исследования и реставрация искусства Бирмы и, в первую очередь, интересующими нас памятниками, располагают Британский музей2, Музей Виктории и Альберта3, Государственные музеи Берлина, Худо‑ жественный музей Лос-Анджелеса, национальные музеи Таиланда и Мьянмы. Таким образом, рельеф из коллекции нашего музея представляет собой безусловную ценность, подобных которой в мире сохранилось не так много. Посвящение буддийского храма-пагоды Швегуджи и тема, по которой создан цикл глазурованных рельефов, восходит к кульминационному этапу жизни Будды Шакья‑ муни. Согласно преданию, отшельник Сиддхартха Гаутама обрел просветление под дере‑ вом Бодхи. Во время длительной медитации он был искушаем демоном Марой, который насылал на просветленного полчища нечистых духов и демонов. Однако Будда выдержал испытание, в доказательство чего призвал в свидетели саму богиню земли — Притхви. Изразец представляет собой прямоугольную плиту (Ил. 10), на которой в технике высокого рельефа изображены два персонажа с полуобнаженными антропоморфными телами и звериными головами. Пара демонов двигается вправо, строго в затылок. Левая нога у обоих персонажей чуть приподнята, что обозначает четкий стремительный шаг пары. В левой руке оба держат боевое оружие, напоминающее дубинки. Правая рука демонов согнута в локте и прижата к туловищу. Полуобнаженные тела прикрывает набедренная повязка, задрапированная крупными, условно прочерченными складками. 2 Из коллекции Британского музея. URL: https://www. britishmuseum.org/collection/object/A_1969-0418‑6 https://www. britishmuseum.org/collection/object/A_1969-0418‑2 https://www. britishmuseum.org/collection/ object/A_1969-0418‑3 https://www. britishmuseum. org/collection/object/A_1965-1217-1 3 Из коллекции музея Виктории и Альберта. URL: http://collections. vam. ac. uk/item/O83565/plaque-unknown/ 7. Завершение реставрации коллекции. Реставратор Кравцова Н.Г. 4. Рельеф из коллекции ГМИИ. До реставрации 5. Рельеф из коллекции ГМИИ. После реставрации 6. 2006 год. Разработка методики реставрации коллекции. Реставратор ВК Титова М.А.

4  Рельеф с изображением демонов воинства Мары (Мьянма): предварительные исследования и реставрация Глиняный рельеф покрыт глазурью: тела демонов травянисто-зеленого цвета, набе‑ дренные повязки — вишнево-красного оттенка, а фон покрыт молочно-белой глазурью. Рельефы были произведены по следующей технологии: на «вырезанную» глиня‑ ную основу заданного размера смело налеплялись фигуры, затем обмазывались. После изразцы просушивали, покрывали глазурью и обжигали. Во время обжига некоторые рельефы деформировались с образованием глубоких трещин4. (Ил. 11) Предмет первоначально был отреставрирован предположительно в середине XX века. Возможно, именно в этот период были привнесены следующие изменения: верхний левый угол восполнен в гипсе заподлицо с фоном рельефа и тонирован тон в тон, многочисленные крупные сколы, трещины и утраты глазури на лицевой поверх‑ ности замастикованы гипсом и тонированы, имитируя цвета оригинальной глазури, без дополнительного покрытия, защищающего от пыле-грязевых наслоений. (Ил. 12, 13) 4 URL: https://www. michaelbackmanltd. com/archived_objects/pegu-tile-burma/ 9. Рельеф из коллекции ГМИИ (XVII в.) 8. Пагода Швегуджи (1470‑е гг.)б г. Пегу. Photo taken by Dr. Dumrong Leenanuruksa 10. Рельеф с изображением Воинов Мара в образе быков из коллекции ГМИИ 8. Фрагмент стены с нишами для установки рельефов. Пагода Швегуджи (1470‑е гг.) Г. Пегу. Фотография Думронг Линанурукса 11. Фрагмент. Рельеф с изображением Воинов Мара в образе быков из коллекции ГМИИ. Трещина образовавшаяся во время обжига

5  Рельеф с изображением демонов воинства Мары (Мьянма): предварительные исследования и реставрация В процессе реставрации 2019–2020 годов была проведена тщательная расчистка поверхности, позволившая выявить многочисленные гипсовые восполнения. Удалено гипсовое восполнение левого верхнего угла и тонких прутьев, ранее поддерживающих восполнение. (Ил. 14) Старые штифты, выполненные из незащищенного черного металла, являлись одной из причин ухудшения состояния сохранности памятника. (Ил. 15) Корро‑ зирующие штифты, установленные при предыдущей реставрации с тыльной стороны рельефа в специально созданные углубления, были изъяты (Ил. 16) и заменены на тита‑ новые. Новые штифты утоплены в шамотно-клеевой массе (Паралоид Б-72 (20%), шамот белоглиняный). (Ил. 17) После удаления гипса с лицевой поверхности было проведено укрепление глазури и керамической основы. (Ил. 17) Реставрационные работы прово‑ дились художниками-реставраторами музея Надеждой Кравцовой и Олегом Синициным. (Ил. 18). Проведенные реставрационные работы позволяют продолжить научные исследо‑ вания памятников и экспонировать уникальную коллекцию средневековой бирманской пластики в залах обновленного музея. 16. Рельеф с изображением двух демонов воинства Мары. В процессе реставрации 13. Рельеф с изображением двух демонов воинства Мары. До реставрации 14. Рельеф с изображением двух демонов воинства Мары. В процессе реставрации 12. Рельеф с изображением двух демонов воинства Мары. До реставрации 15. Рельеф с изображением двух демонов воинства Мары. В процессе реставрации

6  Рельеф с изображением демонов воинства Мары (Мьянма): предварительные исследования и реставрация 17. Рельеф с изображением двух демонов воинства Мары. После реставрации 18. Рельеф с изображением двух демонов воинства Мары. После реставрации 19. Кира Вязовикина, старший научный сотрудник отдела Древнего Востока ГМИИ им. А.С. Пушкина, хранитель искусства стран Южной, Юго-Восточной и Восточной Азии, Олег Синицын, художник-реставратор каменной и гипсовой скульптуры и произведений из камня 2 категории, Надежда Кравцова, художник-реставратор керамики 3 категории

RkJQdWJsaXNoZXIy NzkwOTY=