МАТЕРИАЛЫ ОТЧЕТНОЙ НАУЧНОЙ СЕССИИ, ПОСВЯЩЕННОЙ ИТОГАМ РАБОТЫ ГОСУДАРСТВЕННОГО МУЗЕЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ ИМЕНИ А.С. ПУШКИНА ЗА 2021 ГОД СБОРНИК СТАТЕЙ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ имени А. С. ПУШКИНА МАТЕРИАЛЫ ОТЧЕТНОЙ НАУЧНОЙ СЕССИИ, ПОСВЯЩЕННОЙ ИТОГАМ РАБОТЫ ГОСУДАРСТВЕННОГО МУЗЕЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ ИМЕНИ А.С. ПУШКИНА ЗА 2021 ГОД Сборник статей Москва 2022
ББК 85.100 УДК 069.8 М 34 Печатается по решению ученого совета ГМИИ им. А.С. Пушкина Председатель ученого совета директор ГМИИ им. А.С. Пушкина М.Д. Лошак Заместитель директора ГМИИ им. А.С. Пушкина по научной работе И.А. Доронченков Ученый секретарь ГМИИ им. А.С. Пушкина А.А. Рагулина Заведующая редакционно-издательским отделом ГМИИ им. А.С. Пушкина К.А. Велиховская М 34 Материалы отчетной научной сессии, посвященной итогам работы Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина за 2021 год. Сборник статей. М., 2022. — 166 с.: ил. ISBN 978-5-89189-069-5 Сборник включает статьи сотрудников ГМИИ им. А.С. Пушкина, подготовленные ими по итогам работы за 2021 год и посвященные широкому кругу тем. ББК 85.100 УДК 069.8 ISBN 978-5-89189-069-5 © ГМИИ им. А.С. Пушкина, 2022 © Авторы, тексты, 2022 © Музеи, изображения, 2022
5 Содержание [7] Наталья Владимировна Александрова Особый фонд в ГМИИ им. А.С. Пушкина: поступление и создание экспозиций. 1945–1949 [23] Елизавета Степановна Ванеян Новое поступление в ГМИИ им. А.С. Пушкина: атрибуция и культовый контекст статуи будды Амиды [37] Ульяна Михайловна Волкова Нумизматические памятники ГМИИ им. А.С. Пушкина с ценным провенансом: новые данные [49] Елена Александровна Зиничева Неизвестные ранее снимки парадной лестницы особняка И.А. Морозова на Пречистенке [63] Екатерина Петровна Игошина Текстовые комментарии и рисунки Даниэле Барбаро на полях издания Витрувия 1511 года из Научной библиотеки ГМИИ им. А.С. Пушкина как черновик латинского «Комментария к Витрувию» 1567 года [81] Анна Николаевна Каск Гений имитации Шарль Аман-Дюран. Гелиогравюры 1860–1880‑х годов в фондах ГМИИ им. А.С. Пушкина [95] Евгения Игоревна Киселёва-Аффлербах Котел алхимика. Осязательный взгляд и незрительное восприятие. Опыт выставки-исследования [113] Анастасия Андреевна Колесникова Рисунок и автограф Шагала на книге из кабинета И.А. Антоновой (фонд Научной библиотеки ГМИИ им. А.С. Пушкина) [119] Юлия Евгеньевна Краснобаева Монета, цветок, пирамида. Об одном нумизматическом источнике Даниэле Барбаро
6 [129] Анна Игоревна Маркова Книга маркизы де Помпадур в Научной библиотеке ГМИИ им. А.С. Пушкина. Книжный переплет как источник для изучения формирования коллекции [135] Елизавета Викторовна Мирошникова Святослав Рихтер и французская фортепианная школа ХХ века. Альфред Корто, Маргерит Лонг и Надя Буланже (по материалам личного архива Святослава Рихтера) [147] Елена Владимировна Соколова Круг связей коллекционера: дарственные надписи на изданиях из личной библиотеки С.П. Виноградова в ГМИИ им. А.С. Пушкина
7 НАТАЛЬЯ ВЛАДИМИРОВНА АЛЕКСАНДРОВА, заведующая отделом рукописей, кандидат исторических наук Особый фонд в ГМИИ им. А.С. Пушкина: поступление и создание экспозиций. 1945–1949 История поступления перемещенных художественных ценностей требует привлечения значительного объема документов, доступ к которым ограничен. Но, используя открытые источники, можно воссоздать картину приема Особого фонда в ГМИИ и попытки создания экспозиции. Они свидетельствуют о бережном и уважительном отношении к шедеврам мирового искусства. Дополняют эту историю фактами, деталями, а главное, атмосферой времени источники личного происхождения. Основной документ, позволяющий восстановить хронику событий, — дневники бывшего в то время главным художником ГМИИ А.Е. Лопухина, которые хранятся в отделе рукописей Третьяковской галереи. Александр Ефимович Лопухин (1897–1985) художественное образование получил в разных мастерских: занимался рисунком у А.Е. Архипова, изучал технику офорта и гравюры у В.Д. Фалилеева, учился в офортной студии И.И. Нивинского. Оформлял парады на Красной площади Москвы, улицы, здания, демонстрации в дни празднеств, принимал участие в проектировке и оформлении Московского метрополитена, Всесоюзной сельскохозяйственной выставки, выставок ВОКС для заграницы. Работал в журналах и издательствах. Знакомство в 1941 году в эвакуации в Свердловске с С.Д. Меркуровым переросло в дружбу и определило судьбу Лопухина на последующие несколько лет. Доверительные отношения между ними отражают дневники художника за 1944–1950 годы. Прием музеем в 1945 году Особого фонда напрямую связан с именем директора ГМИИ, известного скульптора Сергея Дмитриевича Меркурова. Назначенный на эту должность в конце февраля 1944 года Меркуров прибыл с четким заданием высшего руководства страны — «создать на базе Музея
8 Н. В. Александрова изобразительных искусств сокровищницу мирового искусства типа Лондонского музея и Лувра». Задание это не было секретным. Об этом новый директор сообщил коллективу. Заведующая античным отделом Н.Н. Бритова 2 апреля 1944 года написала реставратору М.А. Александровскому, находящемуся с эвакуированными коллекциями ГМИИ в Новосибирске: «…какие перспективы! Москва в лице нашего Музея будет иметь советский Лувр за счет пополнения („из немецких“ — вымарано цензурой) коллекций!»1 Об этом Меркуров говорил в своих публичных выступлениях, выдержки из которых публиковались в прессе2. Организованный сбор трофеев в годы Великой Отечественной войны начался в 1943 году. В феврале 1943 года согласно постановлению Государственного комитета обороны «О сборе и вывозе трофейного имущества и обеспечении его хранения» начали создаваться трофейные бригады. В апреле того же года при ГКО был создан Трофейный комитет во главе с маршалом Советского Союза К.Е. Ворошиловым. С 1943 года Академией наук СССР разрабатывался план компенсации потерь советских музеев во время войны за счет произведений искусства, принадлежавших Германии. И хотя трофейные бригады Комитета по делам искусств будут созданы только в феврале 1945 года, именно в это время, вероятно, возникла идея по аналогии с выставкой трофейного оружия, которая пользовалась популярностью, экспонировать произведения искусства, вывезенные в СССР «в порядке возмещения натурой причиненного нам ущерба». 22 июня 1943 года в Центральном парке культуры и отдыха имени Максима Горького в Москве была открыта выставка трофейного оружия. Осматривая экспозицию, Сталин похвалил свою статую работыМеркурова, фланкирующую вход, и это решило его назначение на пост директора ГМИИ. В декабре в музее уже знали, что будет назначен именно Меркуров, хотя до этого ждали, что руководителем ГМИИ станет Б.Р. Виппер3. Пострадавший во время войны музей активно восстанавливается в течение 1944 года (ил. 1). Меркуров в письме, направленном в Комитет по делам искусств при Совете народных комиссаров СССР, об утверждении положения о музее (июль 1944 года) подчеркнул: «Задачи музея и основа: создать национальный музей мирового искусства типа Лувра, Британск. музея и Эрмитажа»4. Положение
9 Особый фонд в ГМИИ им. А. С. Пушкина: поступление и создание экспозиций… о ГМИИ, утвержденное 12 сентября 1944 года, определяло его «музеем памятников мирового искусства, научно-исследовательским и культурно-просветительным учреждением всесоюзного значения»5. 5 декабря 1944 года Комитет по делам искусств принимает решение об открытии ГМИИ 1 мая 1945 года. Художественные ценности из Германии начали поступать в музей в апреле 1945 года. Как зафиксировал Лопухин: «Вагонов пятьдесят прибыло. Запасник, вернее фонд перевели в правую половину 1‑го этажа — в залы 28, 29, 30, 31, — 22 и 23 — под ремонт, а в 24, 25, 26, 27 устроили склад — ящики в 2 этажа…»6 В большинстве — старинная мебель, живопись, по мнению Лопухина, — второстепенная. В мае 1945 года Меркуров обращается напрямую к Сталину: «Глубокоуважаемый и дорогой Иосиф Виссарионович! …в наш музей уже прибыли и продолжают прибывать в большом количестве из городов Германии художественные ценности. Необходимо увеличить экспозиционные площади. Построить новое помещение нет возможности, не представляло бы Ил. 1. Восстановление музея. 1944–1945. Общий вид и начало восстановления. Фотография. Отдел визуальной информации ГМИИ. Циф.–83973
10 Н. В. Александрова никаких трудностей объединить здание Института Маркса-Энгельса-Ленина и музея в один комплекс. Для музея получение этого здания — залог всего его будущего развития, основной предпосылкой его творческой жизни»7. В конце мая в музее стало известно, что найденные 8 мая в каменоломнях Гросс-Котта 5‑й армией маршала И.С. Конева шедевры Дрезденской галереи будут передаваться в ГМИИ. Среди них находилась и «Сикстинская мадонна» Рафаэля. М.А. Амстиславский, заместитель директора по административно-хозяйственной части ГМИИ, 8 июня вылетел в Дрезден. В семейном кругу, в который на правах близкого человека входил Лопухин, Меркуров «рассказывал о том, что Грабарь8 и Комитет настаивают, чтобы в Дрезден поехал Доброклонский9… ГМИИ сопротивляется: делать де там ему нечего, а на самом деле боятся Грабаря, Орбели10, Доброклонского — в Эрмитаж лучшее уведут…»11 Вероятно, именно тогда возник проект командировки в Дрезден сотрудников музея Е.И. Ротенберга, И.А. Антоновой, И.И. Петровой, В.М. Свенцицкого. Командировка не состоялась12. 29 июня Амстиславский вернулся из Германии и сообщил о «постановлении, подписанным Сталиным, перевезти шедевры Дрезденской галереи в Москву», а также о решении Комитета по делам искусств, чтобы «приспосабливали помещение музея к новой экспозиции вместе с дрезденским привозом… Виппер возражает против совместной экспозиции нашего и присылаемого, не надеется на правильность отбора Лазарева и Доброклонского и сожалеет о том, что вообще они этим занимались»13. 13 июля А.Е. Лопухин, ответственный за колеровку стен залов, записывает в дневнике обсуждение с Б.Р. Виппером новых поставленных задач: «Разговор с Б. Виппером о переменах в экспозиции — в 23‑м зале Рубенс, в 27 — Рембрандт, в 7‑м — Веронезе. 8‑м — Сикстинская Мадонна, в 10‑м — Кореджио. Соответствующее изменение цвета»14. Напряжение в ожидании коллекций нарастает: «16 июля. Виппер и Нейман так боятся камуфлетов от Грабаря, Орбели, Лазарева и Комитета, что просили СДМ [Сергея Дмитриевича Меркурова] поехать в Дрезден. Картины уже упакованы, скульптуру и книги около 30 000 экземпляров закончат упаковкой к 20‑му этого месяца, разговор идет о вагонах и хлопотах перед
11 Особый фонд в ГМИИ им. А. С. Пушкина: поступление и создание экспозиций… наркомом путей сообщения. СДМ надеется, что все удастся сделать»15. 24 июля 1945 года Меркуров обратился в Комитет по делам искусств дать срочные указания о вывозе из музея уже поступивших трофейных ценностей, подлежащих распределению среди других музеев и ведомств. Еще до прибытия эшелона из Дрездена 1 августа 1945 года Меркуров обратился в Комитет: «В целях популяризации выдающихся шедевров западно-европейской живописи прошу разрешить издательству музея выпуск открыток и настенных репродукций с картин из Дрезденской галереи»16. Не все сюжеты из предложенного списка были одобрены. 10 августа 1945 года музей под контролем Комитета готовился встречать прибывшие эшелоны: «…в музее ажитация — прибыли вещи из Дрездена, два эшелона, стоят километров в десяти от Москвы, должны с минуты на минуту поехать на их разгрузку. Приказ — распределены все по местам на прием, перевозку и разгрузку. Марк А[мстиславский] уехал на вокзал к коменданту военному, из Комитета беспрерывные звонки»17. На следующий день во двор музея въехали первые машины (ил. 2). «В музее все на разгрузке прибывших ценностей. Живопись в 22 зале, скульптура и прочие вещи (с маркой на ящиках стекло) в 23, гравюры в 24, остальное в центральном зале. Ящики с рамами пока в вестибюле, театральный реквизит в портике снаружи… Разгрузка шла одновременно и через главный вход и через библиотеку. Возят десятитоннки военные, много красноармейцев разгружают, везут на тележках, тащат ящики наверх. К вечеру под портиком уже забито все ящиками с театральным имуществом и накрыты от временами перепадающего дождя толем. Сикстинская мадонна в особом ящике, обшитом фанерой стоит уже в 22 зале, где шумит и распоряжается Павел Корин с женой»18. 15 августа начали вскрывать ящики (ил. 3). «В 22 зале раскрывают ящики, много народа. Открыта Сикстинская, Веласкес, Рубенс, Джорджоне и еще… Впечатлений столько, что трудно их выразить — надо смотреть, смотреть и смотреть. Самое потрясающее — Венера Джорджоне. Она всегда у меня вызывала приязнь, то, что я увидел превзошло все ожидания — это почти идеал»19. В этот день произошел трагикомичный случай. Во время процесса вскрытия ящиков в зале появился И.Э. Грабарь.
12 Н. В. Александрова Меркуров развернулся и резко уволил смотрительницу, которая его пропустила, — продемонстрировал, кто хозяин. После ухода Грабаря он снова принял ее на работу. Меркуров не зря опасался влиятельного Грабаря: после посещения музея Игорь Эммануилович высказал мысль, что надо избавиться от слепков и сделать музей подлинников. В музей в это время стремится попасть вся Москва — Лопухин записывает в дневнике: «18 августа — В Белом зале встречаю Кукрыниксов. Разговоры о мастерстве… 1 сентября — В музее СДМ, Константинов и какой‑то генерал разыскивают Леду Микель-Анджело в 22 зале»20. 16 августа Меркуров пишет личному помощнику Сталина А.Н. Поскребышеву: «…необходимо веское слово Иосифа Виссарионовича — прошу довести до его сведения — в музей изящных искусств прибывают каждый день трофейные ценности из Дрездена „Сикстинская мадонна“ Рафаэля, 13 Рембрандтов, 8 Рубенсов, 10 Тицианов, Троянское золото (из Берлина)». Сергей Дмитриевич был человек не робкого десятка, но создается Ил. 2. Разгрузка дрезденского эшелона. В центре С.Д. Меркуров. [11–13 августа 1945 года.] Фотография. Отдел визуальной информации ГМИИ. Циф.–5343
13 Особый фонд в ГМИИ им. А. С. Пушкина: поступление и создание экспозиций… впечатление некоторой растерянности от получения такого богатства и осознания степени ответственности. На следующий день 17 августа музей посетил нарком Государственной безопасности СССР В.Н. Меркулов, «остальных ждали, но никто не приехал». 31 августа 1945 года была создана Экспозиционная комиссия под председательством Виппера, в которую вошлиМ.Л. Нейман, А.Д. Чегодаев, П.Д. Корин, С. Н. Тройницкий, А.М. Эфрос. 18 сентября комиссию усилили участием А.А. Сидорова и А.А. Губера. Е.И. Ротенберг, вспоминая об этих событиях, отмечал особый эмоциональный настрой музейных сотрудников: «Силой исторических обстоятельств мы были отрезаны от зарубежных музеев — основного круга великих созданий западноевропейского классического искусства, и у нас сложилась твердая убежденность: „вживую“ мы этих памятников никогда не увидим, они останутся существовать для нас только в репродукциях. И вот теперь мы будем работать с прославленной коллекцией мирового значения, а вскоре откроется она и для Ил. 3. Распаковка картин Дрезденской галереи в 22-м (8-м) зале. [15 августа 1945 года.] Фотография. Отдел визуальной информации ГМИИ. Циф.–5346
14 Н. В. Александрова широкого зрителя: для всей нашей художественной культуры это событие является историческим фактом, значение которого трудно переоценить»21. Процесс разработки проекта шел тяжело, а к 5 сентября должны были представить первичный план устройства экспозиции и распределения фондов. Из дневника Лопухина: 4 сентября — Почти весь день заседание по экспозиции — споры не привели пока ни к каким явственным результатам. Снова эксцентрика А. Эфроса — «зал славы». «выставка победы», «галерея шедевров», остальные все больше о запасниках. У СДМ, побывавшего дня три тому назад у Храпченко22, свои установки — открыть к 7 ноября музей. Хотя бы видимость, но музей — ни в коем случае не выставка, а тем более трофеев. Обходили залы, спорили по пустякам. А главное не решили. 5 сентября — В музее застал на минутку СДМ, недовольного и усталого. Марк Амст[иславский] рассказал, что утром были Поскребышев, Пронин, Храпченко и СДМи Храпченко пикировались, а Поскр[ёбышев]. был индеферентен — это, очевидно, и расстроило СДМ, уже начавшего привыкать к триумфам и удачам. В 22 зале, где протирают стекла реставраторы, тишина и покой. Схлынули вздыхающие и ахающие паломники, наступил штиль будничный. 7 сентября — В музее ажитация — весь день с полудня ждали приезда хозяина. [И.В. Сталина]. На полу 22 зала П. Корин разложил натянутые холсты с барабанов — Зурбаран, Веронезе. Дочь Маленкова пришла со своим молодым мужем, целый день их водил Нейман. СДМприехал к трем очень нервный и остаток дня просидели в колоннаде, смотря как пятитонки развозят мусор. 8 сентября — В музее рано. СДМ уже на месте. Приезжали Попов и Храпченко — обход. Целый день ждали хозяина23. План новой экспозиции дважды подвергался переработке и после обсуждения на заседании Комитета по делам искусств был утвержден в последнем варианте в конце декабря 1945 года. Из 455 картин особого фонда предназначались к показу 345. 9 февраля 1946 года Меркуров доложил Храпченко о том, что план временной экспозиции, утвержденный ученым советом музея и Главизо комитета, считается окончательным и просит разрешить работу по практическому ее осуществлению.
15 Особый фонд в ГМИИ им. А. С. Пушкина: поступление и создание экспозиций… Весной 1946 года экспозиция, которую в музее называют «комплексная», дополняется художественными произведениями, поступившими с конце марта с берлинским эшелоном и в начале апреля — с лейпцигским. 16 марта 1946 — В музее сегодня событие — в ящиках Наркомфина (не с той маркировкой) найдено много маленьких вещей, которые мы считали пропавшими или ненайденными в Дрездене: Рембрандт — портрет Саскии в шляпе, Вермеер — дама у окна, читающая письмо, ван Остаде — мастерская художника, Розальбо Карвера — пастельный портрет танцовщицы Барбарины, Гольбейн — портрет Томаса Годсэлва и его сына Джона, Дюрер — портрет молодого человека, Пинтуриккио, Тербах, Рубенс и много других. Забегали дамочки, шумной толпой собрались все в греческом дворике, где на ящиках были расставлены все эти маленькие шедевры. Приехали комитетчики — Сысоев, Лебедев, Анисимов, позднее СДМ с Гогой24? … Торжественно перенесли все в 23 зал и я на настоящем свету рассмотрел эту нитку жемчуга… В музее был Блаватский, только что приехавший из Берлина, где он производил раскопки одного из бункеров, говорил, что крупные вещи из Kaiser-Fridrich Museum сгорели в одном из бункеров, часть увезли американцы, нашел кое‑какую скульптуру, частью 18–19 вв. 20 марта 1946 — СДМ в музее, долгий обход и совещания СДМ, Виппер и я — надо подготовить экспозицию и все, что связано с ней к 15 апреля — предполагаемому приезду Сталина. Масса планов и неясных решений. Виппер боится, что настоящую экспозицию к такому сроку сделать нельзя. СДМ настаивает и нервничает… 29 марта 1946 — В музее — обсуждение с Виппером В. Шилейко экспозиции «дремлющей Венеры» Джорджоне (предполагалось выставить ее на мольберте на стене 7 зала, примыкающей к шестому). На другой половине этой стены, разделенной проемом в шестой зал, так же предполагалось вызвать «мадонну» Тицианна. Это должно было быть на мольбертах потому, что на этой стене крюки для штанг не держались… В 25 зале продолжается повеска на щитах — некоторые получаются хорошо, другие вызывают сомнения и возвращения. Кое-что вешают в 30 зале и на щитах 29‑го…
16 Н. В. Александрова Исподволь начинаю очищать голландский зал от плохих вещей, вроде караваджистов, повешенных в угоду учебному подходу (значении) к экспозиции. И, к счастью, моему, это понемногу начинает удаваться (довод к снятию караваджистов — отсутствие болонской школы наверху). Какое наслаждение видеть сплошной жемчуг на стенах…Много предстоит еще борьбы за «русский Лувр»… и дай Бог мне выдержать до конца25. На первый взгляд избыточное обращение к дневнику А.Е. Лопухина крайне важно для восстановления истории создания комплексной экспозиции (ил. 4–5). Сохранившиеся позальные списки экспозиции фрагментарны, не датированы. Они затрудняют оценку сложности работы и не фиксируют окончательный вариант. Составленный ученым секретарем ГМИИМ.Л. Нейманом краткий путеводитель (прилагался план и 16 иллюстраций) по этой экспозиции найти не удалось. Ил. 4. Экспозиция ГМИИ с художественными произведениями Особого фонда. [Июль 1946 года.] Фотография. Отдел визуальной информации ГМИИ. Циф.–5071
17 Особый фонд в ГМИИ им. А. С. Пушкина: поступление и создание экспозиций… Правительственную комиссию по приему ждали в начале июня 1946 года. Ждать пришлось больше месяца. Прибытие 19 июля в музей заместителя председателя Совета министров СССР К.Е. Ворошилова подтвердило тревоги сотрудников музея о судьбе экспозиции. 19 июля в музее был Ворошилов — разочарование… реэкспозиция — дрезденские вещи в закрытый запас, музей открывать только со старыми вещами. 24 июля — В музее новые данные Храпченко — воскресное (21 июля) совещание на празднике на стадионе «Динамо»26 о нашем музее — Молотов, Ворошилов, Сталин. — реэкспозиция предрешена, общее уныние, экстренные совещания в кабинете директора, в научной части, вызывают людей из отпуска. 25 июля — В музее продолжение обсуждения новой экспозиции, инструкции фотографам заснять все перед перевеской27. Насыщенность последующих событий Лопухин также подробно зафиксировал в дневнике: Ил. 5. Экспозиция ГМИИ с художественными произведениями Особого фонда. [Июль 1946 года.] Фотография. Отдел визуальной информации ГМИИ. Циф.–11438
18 Н. В. Александрова 27 июля — В музее генералЩербаков от Ворошилова, проверка исполнения, обход по всем закоулкам. 1 августа, Вчера вечером был Храпченко с комитетчиками, приказ открыть музей через неделю, по словам СДМ обвинение Неймана, Виппера в саботаже, приказ категорический почти с криком (после посещения Храпченко Ворошилова), перестройка плана новой экспозиции. 3 августа — уже снято почти все, работают бригады из Третьяковки и МХТ. 5 августа — В музее — перенос Сикстинской Мадонны снова вниз на стену 23 зала в угол темный. 6 августа — В музее. Развеска идет во всю. Рам не хватает. 10 августа — Экспозиция кое как закончена — 5, 6, 11, 12, 13 и 14 залы — античная, этрусская и римская скульптура, 7, 8, 9, 10 — итальянская жив, 28 — английская, 29, 30, 31 — французская, 22, 23 — тр[трофеи?], 19, греческий дворик, зал северного возрождения в подвале, бывшее общежитие в подвале — закрытый запас28. Ил. 6. Осмотр музея К.Е. Ворошиловым 13 августа 1946 года. Фотография. Отдел визуальной информации ГМИИ. Циф.–20472
19 Особый фонд в ГМИИ им. А. С. Пушкина: поступление и создание экспозиций… 12 августа 1946 года готовность новой экспозиции музея была тщательно проверена представителями Центрального комитета ВКП(б), Комитета по делам искусств и генералитетом. На следующий день прибыл Ворошилов (ил. 6–7): 13 августа — К полудню приехал в музей маршал Ворошилов К.Е., длительный осмотр, вежливо доброжелателен. Шутки СДМ успеха не имели. Открывать музей возможно скорее, о допуске в особый фонд — особые распоряжения позже29. Скульптуру Особого фонда разместили в Белом зале. Документов, раскрывающих состав и количество экспонируемых произведений, не обнаружено (ил. 8). 255 картин особого фонда показывали в двух залах на первом этаже. Вероятно, варьировалось и место — называются залы 22, 23, 24 — и количество выставляемых работ (11 апреля 1947 года в залах 22 и 23 экспозиции живописи Особого фонда находилось 204 работы прославленных мастеров). 16 августа 1946 года в кабинете директора ГМИИ состоялось заседание художественной общественности: Ил. 7. Осмотр музея К.Е. Ворошиловым 13 августа 1946 года. Фотография. Отдел визуальной информации ГМИИ. Циф.–20445
20 Н. В. Александрова «…Грабарь, Мухина, Щусев, Шмаринов, Романов, Крылова и все наши. После краткой информации М. Неймана о нашей экспозиции осмотр зал и доброжелательная резолюция, продиктованная Игорем Грабарем, без прений. Щусев поднял вопрос о письме Сталину по поводу трофейных ценностей, Грабарь горячо поддержал и взялся с Мухиной написать это обращение Худсовета (оба они сейчас живут на дачах в Абрамцеве) — в дальнейшем подписи академиков, художников, писателей, композиторов и пр.»30 Приказом Комитета по делам искусств 29 сентября 1946 года утверждалась экспозиция ГМИИ и предписывалось открыть музей для публики 3 октября. Экспозицию Особого фонда можно было посетить по специальному разрешению, но удавалось это сделать не только номенклатурным работникам. Меркуров способствовал возможности увидеть шедевры студентам, художникам, научной и творческой интеллигенции. До четырех групп в день посещения Особого фонда фиксировал в своем служебном дневнике Ил. 8. Осмотр К.Е. Ворошиловым экспозиции скульптурыОсобого фонда в Белом зале 13 августа 1946 года. Фотография. Отдел визуальной информации ГМИИ. Циф.–20457
21 Особый фонд в ГМИИ им. А. С. Пушкина: поступление и создание экспозиций… Главный хранитель А.А. Губер. Высокопоставленных гостей Меркуров любил водить сам, потрясая их стоимостью Сикстинской мадонны в пять заводов ЗИС или лично демонстрируя на себе диадемы Шлимановского золота. Кроме произведений живописи и скульптуры, можно было ознакомиться с перемещенными культурными ценностями и в Гравюрном кабинете. Именно с Кабинета началось закрытие осмотра Особого фонда. В марте 1948 года по телефону сообщили о прекращении допуска. До августа 1949 года еще можно было осмотреть живописную экспозицию, но такую возможность получало все меньше и меньше посетителей. С осени 1949 года музей терзают различные комиссии и проверки, и в декабре ГМИИ был закрыт на выставку Подарков Сталину на четыре года. В марте 1955 года Правительство СССР приняло решение о передаче коллекции Дрезденской галереи Германской Демократической Республике. После грандиозной выставки шедевров Дрезденской галереи, которая прошла в ГМИИ с мая по август 1955 года, началось возвращение перемещенных культурных ценностей в ГДР. Примечания 1 ОР ГМИИ. Ф. 57. Оп. I. Ед. хр. 123. Л. 1. Здесь и далее все документы цитируются с сохранением авторской орфографии и пунктуации. 2 «Высокая правда искусства». Из выступления на совещании представителей художественной интеллигенции в Киевском райкоме ВКП(б) // Советское искусство. 19 декабря 1944. 3 Б.Р. Виппер (1888–1967) — выдающийся искусствовед. Один из создателей советской школы историков западноевропейского искусства, в 1944–1967 годах — заместитель директора ГМИИ по научной работе. 4 ОР ГМИИ. Ф. 5. Оп. I. Ед. хр. 1552. Л. 17. 5 ОР ГМИИ. Ф. 5. Оп. I. Ед. хр. 1552. Л. 11–12. 6 ОР ГТГ. Ф. 236. Оп. I. Ед. хр. 12. Л. 32 об. 7 ОР ГМИИ. Ф. 5. Оп. I. Ед. хр. 1603. Л. 6. 8 И.Э. Грабарь (1871–1960) — художник, реставратор, искусствовед, ключевая фигура художественной жизни Советской России. С декабря 1944 года — основатель и руководитель Института истории искусства и охраны памятников архитектуры при Академии наук СССР.
Н. В. Александрова 9 М.В. Доброклонский (1886–1964) — специалист по западноевропейскому искусству, доктор искусствоведения, член-корреспондент АН, сотрудник Эрмитажа с 1919 года, в 1945–1947 годах — зав. кафедрой истории западного искусства ЛГУ. 10 И.А. Орбели (1887–1961) — востоковед, общественный деятель, в 1934–1951 годах — директор Государственного Эрмитажа. 11 ОР ГТГ. Ф. 236. Оп. I. Ед. хр. 12. Л. 48 об. 12 О Р ГМИИ. Ф. 5. Оп. I. Ед. хр. 1610. Л. 61. 13 ОР ГТГ. Ф. 236. Оп. I. Ед. хр. 12. Л. 51 об. 14 О Р ГТГ. Ф. 236. Оп. I. Ед. хр. 12. Л. 59 об. 15 ОР ГТГ. Ф. 236. Оп. I. Ед. хр. 12. Л. 60 об. 16 ОР ГМИИ. Ф. 5. Оп. I. Ед. хр. 1610. Л. 78. 17 О Р ГТГ. Ф. 236. Оп. I. Ед. хр. 13. Л. 3–3 об. 18 ОР ГТГ. Ф. 236. Оп. I. Ед. хр. 13. Л. 4. 19 ОР ГТГ. Ф. 236. Оп. I. Ед. хр. 13. Л. 7–7 об. 20 О Р ГТГ. Ф. 236. Оп. I. Ед. хр. 13. Л. 8 об., 14 об. 21 Ротенберг Е. Дрезден в Москве! // 100 лет Государственному музею изобразительных искусств имени А.С. Пушкина. Юбилейный альбом: в 2 т. М., 2012. Т. I. С. 96. 22 Храпченко М.Б. (1904–1986) — председатель Комитета по делам искусств при СНК СССР, 1939–1948. 23 ОР ГТГ. Ф. 236. Оп. I. Ед. хр. 13. Л. 15 об.–18. 24 Георгий Сергеевич Меркуров — сын С.Д. Меркурова. 25 О Р ГТГ. Ф. 236. Оп. I. Ед. хр. 14. Л. 15–24. 26 2 1 июля 1946 года на стадионе «Динамо» состоялся физкультурный парад к Всесоюзному дню физкультурника. 27 ОР ГТГ. Ф. 236. Оп. I. Ед. хр. 14. Л. 45–45 об. 28 ОР ГТГ. Ф. 236. Оп. I. Ед. хр. 14. Л. 46–46 об. 29 О Р ГТГ. Ф. 236. Оп. I. Ед. хр. 14. Л. 48. 30 О Р ГТГ. Ф. 236. Оп. I. Ед. хр. 14. Л. 49.
RkJQdWJsaXNoZXIy NzkwOTY=